第76章（2 / 2）

卢克摆出一个请的手势。李妤非很机灵地把早已买好的《万壑松风图》原大复制品找出，并排放在“大画师”的作品边。

“《万壑松风图》是宋代画家李唐所作，和郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》并称宋画三大精品。李唐是一位爱国主义画家，又生活在朝廷羸弱屈辱的年代，可想而知，他有多热血就有多郁闷。这张画作于宣和六年，也就是1124年，当初已经是北宋历史上最屈辱悲壮的岁月了，本来以爹自居的朝廷，反过来要做北方敌人的孙子。就在这幅画完成三年后，靖康之难发生，北宋灭亡。”

“等等，”李妤非道，“不是讲画吗，怎么都上成历史课了？”

“又着急了，学学你们卢队长。”左汉笑道，“考考各位，北≈lt;a href=&ot;&ot; tart=&ot;_bnk&ot;≈gt;宋朝廷最大的特点是什么？”

“经济发达，文化繁荣。”李妤非道。

“这是整个国家的特点，我问的是朝廷。”

“皇帝都多才多艺，不务正业？”张雷半开玩笑，但他觉得这个玩笑和本案非常相关，毕竟宋徽宗本人也是著名画家。

“这是一个特点，但更深层的特征是文人在朝廷里的地位被空前抬高。宋太祖赵匡胤‘杯酒释兵权’后，宋朝文人就一直碾压武将，我们都知道这样是不行的。当初宋朝的gdp占全世界的60到80，但一个国家再富庶，没有强大的国防依然很危险。北宋声色犬马，过一天是一天，文官治国，而文人普遍有点小资情调，不少人还软骨头。这样一来，在边防上自然步步退让，以求安生。”

其实卢克也想让左汉快速进入正题，只是他知道自己的着急只会迎来左汉的嘲讽。

“那我进入正题。”左汉仿佛会读心术，“刚才说过，李唐是一位爱国文人，他对当时的乌烟瘴气是十二分不满的。《万壑松风图》里最重要的意象就是青松，而青松在中国传统文化里代表坚毅、高洁、坚贞不移，可以象征军人、革命英雄等等。比如我的偶像陈毅元帅就有一首诗曰：‘要知松高洁，待到雪化时。’那你们想想，李唐在这幅画里一口气画了那么多松树，他想说明什么？他怒其不争，希望宋朝的文官们都能挺直腰杆去抗击外辱啊！你们再看这山石，之前的《富春山居图》和《早春图》，画家采用的皴法都是相对柔软的长线条，而这张里面，几乎都是短而刚劲的刮铁皴、马牙皴。笔法不同，用意不同。李唐既没有欣赏富春山的逸兴，也没有研究早春美景的雅致，他要表达一种坚贞的态度、咬定青山的力度。所以你看他在画山，其实他在寄托自己的爱国精神，这幅画早就超越自然界的形态了。”

卢克终于嚼出点味儿来，忍不住点头：“所以，‘大画师’选《万壑松风图》来临摹，是想表达对胡求之这个文人中的败类的厌恶和痛恨？”

“文人中的败类可以简称斯文败类。”左汉不忘损卢克一嘴，“我不清楚‘大画师’是从一开始就盯上了胡求之，还是在作案过程中查出胡求之的恶行后临时起意杀他——毕竟《万壑松风图》是从最开始便选好要画的——不过卢队长的观点，我非常赞同，想必‘大画师’也觉得把这幅画套在胡求之头上再适合不过。”

（《万壑松风图》，宋·李唐，纵1887，横1398）

众人点头。

“其实有人认为《万壑松风图》画的是春天，但我不这么认为。‘大画师’能把它安排在‘夏’的部分，想必也不这么认为。这张画里高山大壑，顶天立地，松林深远，密密层层，泉水丰沛，云雾缭绕。能画出这种大气象，画家心里想的，一定是万物蓬勃盛极的夏天。”